调式音阶吉他中国
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吉他怎么弹7个音
六弦七品，五弦二品，一般用×标示出来。闷音和切音是不同的，闷音是在音还未发出时就止住，而切音时音已经发出只是马上止住。闷音演奏时，用按弦的左手稍微放松，但仍接触在上面。切音是用手指按住弦使音停止。
由日本吉他演奏家押尾光太郎的演奏方式（源于弗拉门戈的演奏技巧），在食指拨弦后顺势用中指和无名指指甲部分击打高音弦的一种技巧，可以使一把吉他演奏出来的声音更加立体和丰富。
扩展资料
它通常有六弦，但亦有四弦、八弦、十弦和十二弦。吉他主要有两大类：一是历史悠久、以木制共鸣箱扩音的木吉他；二是二十世纪被发明、以电扩音器扩音的电吉他。原声吉他有四种：平面吉他（在中国也叫民谣吉他），拱面吉他（又名爵士吉他），古典吉他和弗拉门戈吉他。
木吉他通常被用于古典音乐、民间音乐及流行音乐。电吉他则通常被用于摇滚音乐、蓝调及流行音乐。电吉他的发明对西方流行文化及音乐有重要影响。
参考资料来源：百度百科-吉他
吉他有多少种音阶``
序号 音阶名称： 构成音： 特征： 1 大调音阶 1－2－3－4－5－6－7－1 大调的基本形式。 2 自然小调 6－7－1－2－3－4－5－6 小调的基本形式。 3 和声小调 6－7－1－2－3－4－#5－6 升第七级的自然小调音阶。 4 旋律小调 6－7－1－2－3－#4－#5－6－5－4－3－2－1－7－6 上行时升第六七级，下行还原。 5 中国五声音阶 宫商角徴羽（1－2－3－5－6） 中国民族音阶，（缺4、7两音） 6 日本五声音阶 3－4－6－7－1 日本都节调式，（缺2、5两音）。 7 布鲁斯五声音阶 1－b3－4－5－6 含b3的五声音阶。 8 布鲁斯六声音阶 1－b3－4－b5－5－6 含b3、b5的六声音阶。 9 布鲁斯七声音阶 1－b3－4－b5－5－6－b7 含b3、b5、b7的七声音阶。 10 减音阶 1－b3－b5－6－1 音程相隔小三度的均等音阶。 11 全音阶 1－2－3－#4－#5－#6 音程相隔大二度的均等音阶。 12 印度音阶 1－2－3－4－5－b6－b7 b6、b7的七声音阶。 13 吉普赛音阶 1－b3－#4－5－b6－b7－1 升第四级的自然小调音阶。 14 匈牙利音阶 1－#2－3－#4－5－6－b7－1 升二、四级降七级的大调音阶。 15 匈牙利小调音阶 1－2－b3－#4－5－b6－7－1 匈牙利音阶的反音阶。 16 爵士半音阶 1－#1－2－#2－3－4－#4－5－#5－6－#6－7－1 不具备调的感觉可与减音阶并用.
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吉他布鲁斯音阶大小调的指法分别是什么?
吉他布鲁斯音阶大小调的指法如下：
Blues每一个音阶都是由大调音阶转成，所以首先要知到大调音阶．
2Bluse最长用D＆G调，所谓蓝调音阶就是将大调音阶中的3度音与
五度音与七度音皆降半音，以下图为例：
Do
Re
Mi
Fa
So
La
Si
Do
｜
｜
｜
｜
＋－－－－－＋
｜
｜
三度
＋－－－－－－＋
｜
五度
＋－－－－－＋
七度
（Mi
So
Si）
＝＝＞
（Mib
Sob
Sib）
（Do
Re
Mi
Fa
So
La
Si
Do）
＝＝＞
（Do
Re
Mib
Fa
Sob
La
Sib
Do）
蓝调音阶是流行音乐常用的音阶之一，基本上，它是以五声音阶为主，再加入特殊的蓝调音（Blue
Note），不同於五声音阶的是，它是六个音所组成的音阶。
调式音阶的详细描述?
一、七声音阶
1、欧洲中世纪教会调式
17世纪前在欧洲流行的调式，又称中古调式。它源自民间音乐，为教堂音乐所采用，以后又为世俗音乐采用。
欧洲调式结构的音乐理论，源自古希腊的四音列。这种四音列共有三类，即自然四音列（包含两个全音与一个半音）、半音四音列（包含一个小三度与两个半音）及四分音四音列（包含一个大三度与两个四分之一音）。
2、欧洲教会调式
欧洲教会调式如同大小调来比较，则伊奥尼亚调式与自然大调式同，爱奥利亚调式与自然小调式同。
此外，吕底亚调式与密克索吕底亚调式可视为大调型，前者与自然大调的主要差别为增四度（称吕底亚四度），后者的主要差别是小七度（称密克索吕底亚七度）；
多里亚调式与弗里吉亚调式可看作小调型，前者与自然小调的主要差别是大六度（称多里亚六度），后者的主要差别为小二度（称弗里吉亚二度）。
而洛克里亚调式，虽然主音上面也是小三度，并且有弗里吉亚二度，但主音上面的五度是减五度，不能构成协和音程或协和和弦，所以极少应用。
3、中国民间七声调式
以五声为骨干的七声调式──中国民间七声调式的一种形式。由在五声的小三度间加入不同的偏音而成，即在基本音级羽、宫之间加入“变宫”（宫的低半音）或“清羽”（羽的高半音，亦称闰）；在基本音级角、徵之间加入“变徵”（徵的低半音）或“清角”（角的高半音）。
这种不同的半音关系曾形成 三种不同的七声音阶：
①正声调音阶或古音阶，亦称雅乐音阶（加变徵和变宫）；
②下徵调音阶或新音阶，亦称清乐音阶（加清角和变宫）；
③俗乐调音阶或清商音阶，亦称燕乐音阶（加清角和闰）。
其中每一种音阶均可分为宫、商、角、徵、羽 5种调式。
中国除五声为骨干的七声调式外，也有 7个自然音都是基本音级的七声调式。这种调式和欧洲中世纪教会调式虽然音列相同，但调式支柱音有它自己的规律。
4、吉卜赛调式
吉卜赛音阶以含有两个增二度音程为特征，其调式则有下列 3种，小吕底亚调式、大弗里吉亚调式和大洛克里亚调式。
二、五声音阶
1、不带半音
不带半音的五声调式按照纯五度关系产生的五个音所构成的音阶，其调式音列的任何相邻两音均无半音，例如c、d、e、g、a、c或c、d、f、g、a、c等。
这种调式音阶不仅在亚洲、非洲的广大地区和美洲的印第安人中普遍存在，而且在欧洲国家如匈牙利、挪威和苏格兰以及北极的因纽特人中也都存在。
在中国民间音乐中这种不带半音的五声调式应用范围极为广泛；其各音级分别称为宫音、商音、角音、徵音和羽音。各相邻两音之间的音程，除角与徵、羽与宫之间为小三度外，其余均为大二度。
五声音阶中任何一音均可作为主音，并构成一种调式；凡以宫音为主音者称宫调式，而以其他各音为主音者，则分别称为商调式、角调式、徵调式、羽调式。凡宫音相同的各调式，统称为“同宫系统”。
2、日本民谣
日本的民谣调式及律调式也是不带半音的五声调式。前者由两个相同的小三度加大二度的四度音列构成，核心音除主音外为四度音。后者由两个相同的大二度加小三度的四度音列构成，其核心音除主音外为五度音：带半音的五声调式五声调式的某相邻两音为半音者。
这类调式音阶常见的是含有两个大三度音程、一个大二度音程及两个小二度音程，盛行于晚期古希腊和近代日本。例如由两个相同的小二度加大三度的四度音列构成的日本都节调式和由两个相同的大三度加小二度的四度音列构成的日本琉球调式，都是这一类型。
扩展资料：
其他调式音阶：
1、特殊调式
印度尼西亚音乐、阿拉伯音乐、印度音乐、泰国音乐等，各有其律制和旋律型，因此在调式的概念和结构等方面都各有其特点。
2、大小调式体系
调式的一种体系，包括大调与小调两种调式。其三级音为大三度者为大调式，其三级音为小三度者为小调式（一般情况下）。自17世纪起在欧洲音乐中占重要地位，后也应用于其他地区。
自然大、小调式 取自然音阶中任何一音为主音，然后按全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音的顺序排列而得的调式音阶，即为自然大调式（亦称大音阶）。
这时半音位置在调式音阶的第 3与第4、第7与第8音之间，其特点为:主音与其上方三度音、六度音、七度音构成大三度、大六度及大七度音程。
如果按全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音的顺序排列，则为自然小调式（亦称小音阶）。这时半音位置在调式音阶的第2与第3、第5与第6音之间。其特点为：主音与上方三度音、六度音、七度音构成小三度、小六度、小七度音程。
参考资料来源：百度百科-调式
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